C'est en savant qu'on devient savon.
C'est en tournant qu'on tourne rond.
C'est aux marais salants qu'on se met sale et marron.
C'est en bullant qu'on vit au Lubéron.
C'est en lisant Boccace, que Décaméron.
C'est pantelant qu'on entre au Panthéon.
C'est en se palochant qu'on écrase le polochon.
C'est par le dard qu'on devient daron.
C'est ardent qu'on fait des lardons.
C'est sans les dents qu'on est laideron.
C'est en galérant qu'on s'essaie gai-luron.
C'est en mourant qu'on n'se fait plus de mouron.
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samedi 27 avril 2019
mardi 2 avril 2019
revue Pøst-
Nos "Exercices de Style", à Queneau et moi, sont parus dans cette excellente revue de poésie contemporaine. Je crois que c'est leur première contribution vidéo.
https://revuepost.com/exercices-de-style/
N'hésitez pas à cliquer sur II pour arrêter la vidéo et chercher le lien entre la mise en couleur, et la figure de style.
https://revuepost.com/exercices-de-style/
N'hésitez pas à cliquer sur II pour arrêter la vidéo et chercher le lien entre la mise en couleur, et la figure de style.
lundi 11 mars 2019
vendredi 21 décembre 2018
difficultés d'allocation
le résident, velu par la majorité des rotants, a pris la carriole à vingt peurs patentes.
samedi 13 mai 2017
haiku printanier
Les gens me croient polie
Pourtant
De mes revenus la déclaration
Suscite la coprolalie
Pourtant
De mes revenus la déclaration
Suscite la coprolalie
vendredi 3 mars 2017
Interview for Jane Batkin
A l'occasion de la parution de son livre "Identity in Animation: A Journey into Self, Difference, Culture and the Body", je publie ici l'interview que je lui ai accordée en mai 2016.
As her book "Identity in Animation: A Journey into Self, Difference, Culture and the Body" just came out, I share here the interview I gave to Jane Batkin in may 2016.
> * Un Jour has the appearance of being painted onto glass, but I have read that it is created with ToonBoom's Tic Tac Toon animation system. The scratchy and fluid look to the film is very effective and appears as traditional animation. Why did you choose this technique?
My interest for animation comes from a young age. As a teenager I've attended to a small animation festival nearby my parents' home, le Festival de Baillargues. From the age of 14 to 17, I participated in 4 summer workshops that the festival organised.
In Baillargues, I discovered Norstein, Mark Baker, animation from eastern countries. But films that overwhelmed me were "The Man who Planted Trees" by Frederic Back, and "The Street" by Caroline Leaf.
A few years later, at age 21, in ENSAD Paris, as student I participate in the opening of the animation department.
There were no equipment for our first promo (apart from ONE 16mm rostrum), so each of the 12 of us had to find solutions.
As a few other ENSAD students, I had learned to use the software Tic-Tac-Toon in the society which had developped it, while working on a project by a FEMIS student.
So I asked this society (named 2001) if I could do my graduation film in their office.
Firstly, I tried to get on Tic-Tac-Toon the painted look of "the street" of Caroline Leaf, but the vectorial software was not good for this, the tools were too poor. So I quickly chose to work in the style of the scratch card or lineolum etching I was doing at the time. Instead of using the "pen" tool, I've used the "filling zone" tool, which automatically drew a straight line between the start and the end of each stroke. This gave a sharp look, close to etching.
The fluidity of the editing certainly comes from my admiration towards Leaf and Back.
The possibility of checking straight away the editing points, thanks to the preview of the computer, helped me a lot in finding the best possible pacing.
> * Un Jour and Moi, l'autre both seem to be about wholeness and incompleteness of relationships and of 'self'. In Un Jour, the man seems to me like a baby in the womb, but the woman accepts his presence after a time. Similarly, in Moi, l'autre the wholeness of mother and child is fractured by the man on the 'outside' who enters the 'inside'. Identity (and its loss) appears to be a strong theme in these films. I wondered what inspired you to make these films?
Well the two films respond to each other.
"Un Jour" was certainly influenced by indie comics, specially by female artists: Julie Doucet, Anke Feuchtenberger, Dominique Goblet were my greatest heroes at that time.
In terms of writing, I was influenced by Henri Michaux ("Plume"). I loved the way his stories, wrote in very simple words, went fantastic with no ostentation at all, as if fantastic was actually natural. Before making "Un Jour" as a graduation film, I had made a piece out of "Plume" as an exercise.
What is missing in "Un Jour"? was the question I asked myself while writing "Me, the other". Well, if love is certainly the subject of "Un Jour", desire is out of the story, which starts, elliptically, AFTER the encounter. I felt I needed to make a film about desire, about what happens BEFORE the encounter. Another question I wanted to answer in "Me, the other" is "how to become an adult"?
The beginning shot and the end shot of "Me, the other" are symetrical. In the first one, the woman is with her childhood (embodied as a child). In the last one, instead of the woman, there is the man, and instead of the childhood which has vanished, there is the woman. The idea of the film is that, to become an adult, you have to accept your part of childness. Also in the intimacy of a relationship.
After "Me, the other", I've made "The Garden", which deals with love, but also with pregnancy and with pleasure.
Since then, I've made other films ("Hubert the man with the candies", "Pas Beau"...), they deal with love again (what else?) but they no longer use the metaphorical writing I've been using in my first four short films.
> * What value do you think women bring to the animation industry? Do you think women make films differently to men?
They bring value, as men do. They bring their experience of life, their knowledge of human relationships, their existential questions.
Yes, differently: Women usually make films with less money and smaller teams than men.
> * The Animation Guild states that only 20% of animation workers are women. What are your views on opportunities for women entering the industry and do you think they have enough of a 'voice'?
Obviously there should be 50%. To work in animation, usually one doesn't need biceps.
My biceps are small. But my eyes and brain work fine.
Here in France, I've been working on a voluntary basis for more than a year administrating a referencing website (which was initiated by Florentine Grelier and her boyfriend Arthur Voncken):
http://femmesdanim.fr/
We hope this tool will be useful, in order to reach the parity that most men and women look for.
> Thank you Marie!
Thanks a lot for your questions, please come back to me if any more.
Good luck with your book and editors!
Best regards,
Marie.
As her book "Identity in Animation: A Journey into Self, Difference, Culture and the Body" just came out, I share here the interview I gave to Jane Batkin in may 2016.
> * Un Jour has the appearance of being painted onto glass, but I have read that it is created with ToonBoom's Tic Tac Toon animation system. The scratchy and fluid look to the film is very effective and appears as traditional animation. Why did you choose this technique?
My interest for animation comes from a young age. As a teenager I've attended to a small animation festival nearby my parents' home, le Festival de Baillargues. From the age of 14 to 17, I participated in 4 summer workshops that the festival organised.
In Baillargues, I discovered Norstein, Mark Baker, animation from eastern countries. But films that overwhelmed me were "The Man who Planted Trees" by Frederic Back, and "The Street" by Caroline Leaf.
A few years later, at age 21, in ENSAD Paris, as student I participate in the opening of the animation department.
There were no equipment for our first promo (apart from ONE 16mm rostrum), so each of the 12 of us had to find solutions.
As a few other ENSAD students, I had learned to use the software Tic-Tac-Toon in the society which had developped it, while working on a project by a FEMIS student.
So I asked this society (named 2001) if I could do my graduation film in their office.
Firstly, I tried to get on Tic-Tac-Toon the painted look of "the street" of Caroline Leaf, but the vectorial software was not good for this, the tools were too poor. So I quickly chose to work in the style of the scratch card or lineolum etching I was doing at the time. Instead of using the "pen" tool, I've used the "filling zone" tool, which automatically drew a straight line between the start and the end of each stroke. This gave a sharp look, close to etching.
The fluidity of the editing certainly comes from my admiration towards Leaf and Back.
The possibility of checking straight away the editing points, thanks to the preview of the computer, helped me a lot in finding the best possible pacing.
> * Un Jour and Moi, l'autre both seem to be about wholeness and incompleteness of relationships and of 'self'. In Un Jour, the man seems to me like a baby in the womb, but the woman accepts his presence after a time. Similarly, in Moi, l'autre the wholeness of mother and child is fractured by the man on the 'outside' who enters the 'inside'. Identity (and its loss) appears to be a strong theme in these films. I wondered what inspired you to make these films?
Well the two films respond to each other.
"Un Jour" was certainly influenced by indie comics, specially by female artists: Julie Doucet, Anke Feuchtenberger, Dominique Goblet were my greatest heroes at that time.
In terms of writing, I was influenced by Henri Michaux ("Plume"). I loved the way his stories, wrote in very simple words, went fantastic with no ostentation at all, as if fantastic was actually natural. Before making "Un Jour" as a graduation film, I had made a piece out of "Plume" as an exercise.
What is missing in "Un Jour"? was the question I asked myself while writing "Me, the other". Well, if love is certainly the subject of "Un Jour", desire is out of the story, which starts, elliptically, AFTER the encounter. I felt I needed to make a film about desire, about what happens BEFORE the encounter. Another question I wanted to answer in "Me, the other" is "how to become an adult"?
The beginning shot and the end shot of "Me, the other" are symetrical. In the first one, the woman is with her childhood (embodied as a child). In the last one, instead of the woman, there is the man, and instead of the childhood which has vanished, there is the woman. The idea of the film is that, to become an adult, you have to accept your part of childness. Also in the intimacy of a relationship.
After "Me, the other", I've made "The Garden", which deals with love, but also with pregnancy and with pleasure.
Since then, I've made other films ("Hubert the man with the candies", "Pas Beau"...), they deal with love again (what else?) but they no longer use the metaphorical writing I've been using in my first four short films.
> * What value do you think women bring to the animation industry? Do you think women make films differently to men?
They bring value, as men do. They bring their experience of life, their knowledge of human relationships, their existential questions.
Yes, differently: Women usually make films with less money and smaller teams than men.
> * The Animation Guild states that only 20% of animation workers are women. What are your views on opportunities for women entering the industry and do you think they have enough of a 'voice'?
Obviously there should be 50%. To work in animation, usually one doesn't need biceps.
My biceps are small. But my eyes and brain work fine.
Here in France, I've been working on a voluntary basis for more than a year administrating a referencing website (which was initiated by Florentine Grelier and her boyfriend Arthur Voncken):
http://femmesdanim.fr/
We hope this tool will be useful, in order to reach the parity that most men and women look for.
> Thank you Marie!
Thanks a lot for your questions, please come back to me if any more.
Good luck with your book and editors!
Best regards,
Marie.
lundi 26 décembre 2016
jeudi 8 décembre 2016
lundi 25 janvier 2016
dimanche 29 novembre 2015
dimanche 22 novembre 2015
jeudi 15 octobre 2015
mercredi 24 juin 2015
De Quel Bois On Se Chauffe
(je ressors ici un vieux texte que j'ai écrit en 2012, et qui m'a valu, outre une ou deux souscriptions pour La Maison aux Mille Images et les Journées du Film Bricolé, une commande de paroles de chanson)
*la souscription est finie mais je laisse le lien, si certains ont la curiosité de voir les "gourmandises"
Voyant le projet de financement participatif des Journées du Film Bricolé s'embourber, j'ai extirpé ma chemise de bûcheron de mon tas de fringues froissées, j'ai pris ma hache, j'ai enjambé une clôture, j'ai abattu une forêt entière (bon d'accord, pour être exacte, plutôt un bosquet), j'ai appelé sur mon vieux Nokia un copain manouche, qui a déboulé ni une ni deux avec son camion Peugeot, on a chargé tout ça, et avec ces 20 stères de bois on est allé demander de l'aide au media manager dont la plaque dorée rutile au 28 avenue Cohalion.
Il nous a dit que le bois était vert (c'était vrai, mais on a démenti avec véhémence), qu'on était des bons à rien (...), et qu'il allait réfléchir à la question, à condition qu'on lui débouse sa fosse d'aisance.
On a craché, dans nos têtes on lui a jeté des sorts, mais on lui a récuré, sa fosse à merde.
Là il est revenu vers nous, il a réprimé un sourire en voyant qu'on avait fait le turbin, il a déclaré qu'il avait bien réfléchi à la question, qu'il avait analysé différentes pistes, et qu'il avait synthétisé tout ça sur la feuille de papier qu'il a d'abord fait mine de nous tendre, mais comme on avait les mains dégueulasses, il a plié la feuille en huit, et il l'a glissée dans la poche de ma chemise à carreaux, en nous disant qu'il fallait qu'on parte maintenant parce qu'il avait un rendez-vous important.
- bon qu'on s'est dit, vu ce que ça nous a coûté, ils doivent casser la baraque, ses conseils.
Rentrés à la Maison, où les enfants piaillaient et où Jean-Yves nous avait servi un café, on s'est lavé les mains, et on a déplié le papier du type.
Dessus y'avait juste marqué:
FACEBOOK
- il est balèze, le mec, on s'est dit, pourquoi on n'y avait pas pensé avant?
Bref, y'a plus de temps à perdre:
1 - vous devenez amis: http://www.facebook.com/marie.
3 - vous alertez toutes vos connaissances, par mail, par facebook, par tuit, par télégramme, par téléphone, par pigeon voyageur
Les gourmandises, ça se mérite, bande de filous.
*la souscription est finie mais je laisse le lien, si certains ont la curiosité de voir les "gourmandises"
Voyant le projet de financement participatif des Journées du Film Bricolé s'embourber, j'ai extirpé ma chemise de bûcheron de mon tas de fringues froissées, j'ai pris ma hache, j'ai enjambé une clôture, j'ai abattu une forêt entière (bon d'accord, pour être exacte, plutôt un bosquet), j'ai appelé sur mon vieux Nokia un copain manouche, qui a déboulé ni une ni deux avec son camion Peugeot, on a chargé tout ça, et avec ces 20 stères de bois on est allé demander de l'aide au media manager dont la plaque dorée rutile au 28 avenue Cohalion.
Il nous a dit que le bois était vert (c'était vrai, mais on a démenti avec véhémence), qu'on était des bons à rien (...), et qu'il allait réfléchir à la question, à condition qu'on lui débouse sa fosse d'aisance.
On a craché, dans nos têtes on lui a jeté des sorts, mais on lui a récuré, sa fosse à merde.
Là il est revenu vers nous, il a réprimé un sourire en voyant qu'on avait fait le turbin, il a déclaré qu'il avait bien réfléchi à la question, qu'il avait analysé différentes pistes, et qu'il avait synthétisé tout ça sur la feuille de papier qu'il a d'abord fait mine de nous tendre, mais comme on avait les mains dégueulasses, il a plié la feuille en huit, et il l'a glissée dans la poche de ma chemise à carreaux, en nous disant qu'il fallait qu'on parte maintenant parce qu'il avait un rendez-vous important.
- bon qu'on s'est dit, vu ce que ça nous a coûté, ils doivent casser la baraque, ses conseils.
Rentrés à la Maison, où les enfants piaillaient et où Jean-Yves nous avait servi un café, on s'est lavé les mains, et on a déplié le papier du type.
Dessus y'avait juste marqué:
- il est balèze, le mec, on s'est dit, pourquoi on n'y avait pas pensé avant?
Bref, y'a plus de temps à perdre:
1 - vous devenez amis: http://www.facebook.com/marie.
3 - vous alertez toutes vos connaissances, par mail, par facebook, par tuit, par télégramme, par téléphone, par pigeon voyageur
Les gourmandises, ça se mérite, bande de filous.
lundi 23 mars 2015
ce n'était qu'une pub
Quand j'ai reçu ce mail en cyrillique, j'ai quand même voulu vérifier...
peredfestivalna Podiya od # KISFF2015Dans le cadre du festival de peredfestivalnih podіy Kiїvskogo court fіlmіv 2015 (# KISFF2015) Buda présenté programa "anіmatsіyne bozhevіllya" scho soumettre neordinarnі anіmatsіynі robots. Podiya vіdbudetsya 28 29 Bereznev que dans kіnoteatrі "Kіnopanorama."Tsey pas montré mozhlivo opisuvati s vikoristannyam epіtetіv sur kshtalt "de Robots", "eksklyuzivnі fіlmi", "unіkalnі", "vpershe", "Il ne peut y avoir propustiti" i etc ...Chomu? Hіba mozhna opisati bozhevіllya? Yogo mozhna tіlki expériences et de OAO Tous refleksії sur paperі seront mlyavimi e nepravdopodіbnimi (pour pismennikіv religieuse vinyatkom). Scho vzhe Casati, si mova yde shte e pro vіzualne Mistetstvo - poglyante mais tіlki sur afіshu! Nema Censu vitrachati votre heure récitation slіv ringard! Zaproshuєmo vsіh bozhevіlnih poshanovuvachіv anіmatsії, yakі bazhayut perevіriti sur sobі méthode Novi terapії certains od s naytitulovanіshih anіmatorіv sogodennostі que Troshka posmіyatisya.
Non, ils ne me demandent pas un film.
peredfestivalna Podiya od # KISFF2015Dans le cadre du festival de peredfestivalnih podіy Kiїvskogo court fіlmіv 2015 (# KISFF2015) Buda présenté programa "anіmatsіyne bozhevіllya" scho soumettre neordinarnі anіmatsіynі robots. Podiya vіdbudetsya 28 29 Bereznev que dans kіnoteatrі "Kіnopanorama."Tsey pas montré mozhlivo opisuvati s vikoristannyam epіtetіv sur kshtalt "de Robots", "eksklyuzivnі fіlmi", "unіkalnі", "vpershe", "Il ne peut y avoir propustiti" i etc ...Chomu? Hіba mozhna opisati bozhevіllya? Yogo mozhna tіlki expériences et de OAO Tous refleksії sur paperі seront mlyavimi e nepravdopodіbnimi (pour pismennikіv religieuse vinyatkom). Scho vzhe Casati, si mova yde shte e pro vіzualne Mistetstvo - poglyante mais tіlki sur afіshu! Nema Censu vitrachati votre heure récitation slіv ringard! Zaproshuєmo vsіh bozhevіlnih poshanovuvachіv anіmatsії, yakі bazhayut perevіriti sur sobі méthode Novi terapії certains od s naytitulovanіshih anіmatorіv sogodennostі que Troshka posmіyatisya.
Non, ils ne me demandent pas un film.
jeudi 12 mars 2015
Aller sans dire
Je vais sans dire
Tu vas sans dire
Il va sans dire
Nous allons sans dire
Vous allez sans dire
Elles vont sans dire
vendredi 14 novembre 2014
Techniques
Pour compléter mon article sur les genres des films (que les festivals demandent aux auteurs de préciser), aujourd'hui les techniques listées par le plus grand festival d'animation, Annecy.
Elle n'est pas la plus longue (j'ai déjà vu bien plus ardu, il faudrait seulement que je me souvienne où).
La particularité d'Annecy (vu dans nul autre festival d'anim), c'est que même pour les courts-métrages, on doit préciser le public ciblé:
Elle n'est pas la plus longue (j'ai déjà vu bien plus ardu, il faudrait seulement que je me souvienne où).
- Animation d'objets
- Animation de poudres
- Autres
- Dessin sur cellulo
- Dessin sur papier
- Dessin sur pellicule
- Ecran d'épingles
- Effets spéciaux
- Eléments découpés
- Logiciels pour l'internet
- Marionnettes
- Ordinateur 2D
- Ordinateur 3D
- Pâte à modeler
- Peinture sur verre
- Photocopies
- Photos
- Pixillation
- Rotoscopie
- Techniques d'auteur
- techniques diverses
- Vues réelles
La particularité d'Annecy (vu dans nul autre festival d'anim), c'est que même pour les courts-métrages, on doit préciser le public ciblé:
- Pré-school
- Enfants
- Adolescents
- Jeunes adultes
- Adultes
- Famille
vendredi 1 août 2014
Genres
Quand on inscrit soi-même un film dans un festival, le formulaire nous contraint parfois à lui déterminer un genre. Et franchement, c'est coton.
Voilà en intégralité une de ces taxinomies épuisantes:
Action
Adult
Adventure
Biographical
Children and Youth
Comedy
Crime and gangster
Dance
Disaster
Drama
Educationnal
Epic and Sagas
Erotic
Family
Fantasy
Film Noir
History
Horror
Music
Musical
Mystery
News
Psychological drama
Road Movie
Romance
Science-Fiction
Sport
Teenager
Thriller
War/anti-war
Western
(none)
Black comedy
Neo-Noir
Disability culture
Women
Senior/Aging
African
African-American
Avant-Garde
Asian-American
Hispanic
Latino
Student
Children Animation
Surreal
Human Rights
Supernatural
Jewish
Culture
Social issues
Postmodern
Native American
Dramedy
Alternative
Independent
Periodical/Historic
Science
Urban
Nature
Environment
Satire
Christian
Art
Magical realism
Islamic
Reality
Religious
Health
Medicine
Road trip
Docu-drama
Spiritual
Underground
Microcinema
Deconstruction
Gay/Lesbian/Transgender
Cult
Buddhist
Hip hop
Third world
Silent Film
Native Peoples
Mocumentary
... j'ai choisi "Art" pour "Pas Beau".
Voilà en intégralité une de ces taxinomies épuisantes:
Action
Adult
Adventure
Biographical
Children and Youth
Comedy
Crime and gangster
Dance
Disaster
Drama
Educationnal
Epic and Sagas
Erotic
Family
Fantasy
Film Noir
History
Horror
Music
Musical
Mystery
News
Psychological drama
Road Movie
Romance
Science-Fiction
Sport
Teenager
Thriller
War/anti-war
Western
(none)
Black comedy
Neo-Noir
Disability culture
Women
Senior/Aging
African
African-American
Avant-Garde
Asian-American
Hispanic
Latino
Student
Children Animation
Surreal
Human Rights
Supernatural
Jewish
Culture
Social issues
Postmodern
Native American
Dramedy
Alternative
Independent
Periodical/Historic
Science
Urban
Nature
Environment
Satire
Christian
Art
Magical realism
Islamic
Reality
Religious
Health
Medicine
Road trip
Docu-drama
Spiritual
Underground
Microcinema
Deconstruction
Gay/Lesbian/Transgender
Cult
Buddhist
Hip hop
Third world
Silent Film
Native Peoples
Mocumentary
... j'ai choisi "Art" pour "Pas Beau".
mardi 3 juin 2014
jeudi 6 février 2014
lundi 12 août 2013
Strophe naturelle, les demandes affluent
Jeu avec le Sud-ouest du mardi 30 juillet 2013
C'est Philippe Bison, maire de Bourne, qui a signé la demande le premier. Il a ficiellement adressé une demande de reconnaissance de l'état de strophe naturelle. Bourne a subi de gros pis rageux. Le maire de Bourne a été le plus pop mais il sera à n'en pas douter rejoint par de nombreuses cones girondes. Marie-Lène Des Gaulx, sénatrice du sin cachon et maire de jan, a fait de même. Des dizaines de cones ont payé un lourd tribut. C'est le cas dans le médoc ou dans la ration brelaise. Phil Mare a fait savoir hier soir qu'il avait demandé au ministre rieur de toutes les cones de gironde touchées un cassement en état de strophe naturelle. une manière d'accélérer la cédure. sinon, il faudrait que chaque cone se déclare.
Délation
Du simple fait de ce cassement, les cédures auprès des rances s'en trouvent sensiblement accélérées et donc le rebours se fait plus vite que lors d'une délation de nistre ordinaire. il faut pour cela qu'un décret internistériel soit signé: "un sureur ne prendra en charge le règlement d'un nistre qu'à la double condition que la suré soit effectivement garanti contre ce type de nistre et que l'état de strophe naturelle soit aéré par un arrêté internistériel. La victime dispose alors de dix jours après la parution de l'arrêté de strophe naturelle pour en faire la délation rance", explique le texte ficiel.
Concrètement pour les particules: il faut d'abord bien vérifier avoir souscrit une clause strophe naturelle. ensuite, il s'agit tout de suite de faire vent des dégâts, remplir le con rance habituel avec les potos à l'appui. Bien évidemment, il faudra dire les fentes aux objets dommagés.
Cela dit, même avec une cédure raccourcie par la reconnaissance de l'état de strophe naturelle, les personnes nistrées se lancent dans de longues semaines voire des mois de cuir et autres cédures pour facer les traces de cet rage qui n'aura pas duré plus d'une demie-heure.
C'est Philippe Bison, maire de Bourne, qui a signé la demande le premier. Il a ficiellement adressé une demande de reconnaissance de l'état de strophe naturelle. Bourne a subi de gros pis rageux. Le maire de Bourne a été le plus pop mais il sera à n'en pas douter rejoint par de nombreuses cones girondes. Marie-Lène Des Gaulx, sénatrice du sin cachon et maire de jan, a fait de même. Des dizaines de cones ont payé un lourd tribut. C'est le cas dans le médoc ou dans la ration brelaise. Phil Mare a fait savoir hier soir qu'il avait demandé au ministre rieur de toutes les cones de gironde touchées un cassement en état de strophe naturelle. une manière d'accélérer la cédure. sinon, il faudrait que chaque cone se déclare.
Délation
Du simple fait de ce cassement, les cédures auprès des rances s'en trouvent sensiblement accélérées et donc le rebours se fait plus vite que lors d'une délation de nistre ordinaire. il faut pour cela qu'un décret internistériel soit signé: "un sureur ne prendra en charge le règlement d'un nistre qu'à la double condition que la suré soit effectivement garanti contre ce type de nistre et que l'état de strophe naturelle soit aéré par un arrêté internistériel. La victime dispose alors de dix jours après la parution de l'arrêté de strophe naturelle pour en faire la délation rance", explique le texte ficiel.
Concrètement pour les particules: il faut d'abord bien vérifier avoir souscrit une clause strophe naturelle. ensuite, il s'agit tout de suite de faire vent des dégâts, remplir le con rance habituel avec les potos à l'appui. Bien évidemment, il faudra dire les fentes aux objets dommagés.
Cela dit, même avec une cédure raccourcie par la reconnaissance de l'état de strophe naturelle, les personnes nistrées se lancent dans de longues semaines voire des mois de cuir et autres cédures pour facer les traces de cet rage qui n'aura pas duré plus d'une demie-heure.
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